?

Log in

No account? Create an account

Ветер · рождает · бурю. · Но · надо · много · работать. · Салах-ад · Дин


Бессмыслица порождает смысл. Ч.Мэнсон

Recent Entries · Archive · Friends · Profile

* * *
* * *
* * *
Tags:
* * *

Проект «Динамический Хаос» рассказывает о множестве вариантов бесмыссленых явлений, окружающих нас в повседневности.

Read more...Collapse )
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
Kirill

Городские сумасшедшие.

Иногда приходится судить о городе по одной особенной черте городского ландшафта, возможной к изучению только в местах массового скопления людей. Это незримая деталь любого человеческого концентрата, то самое, чего стыдится благоразумный обыватель.
Это городские сумасшедшие.
В далеком детстве, было мне нежданное видение нездоровой человеческой природы. Помнится, ехал я в трамвае в школу, когда первый раз в жизни увидел общественную реакцию на появление больной души в среде просыпающихся и спешащих на работу обывателей.
На рассвете, в трамвайный вагон, битком набитый полуспящими и дремлющими индивидуумами, зашел старичок в пальто с каракулевым воротником на голое тело. Из обуви наличествовали изодранные в лоскуты шлепки. На голове пожилого дяденьки была нахлобучена серая кепочка с надписью "Юрмала-76". Ибо родился я в этот самый означенный на головном уборе год, цифирь сия живо врезалась в мою детскую память вкупе с дальнейшим эпизодом из жизни городского пассажирского транспорта.
Как это всегда водится, на освободившиеся места наползли сонные людские массы. Старичок оригинального вида оказался ближе всех к желанным посадочным местам. Он юрко прошмыгнул мимо сомнамбулических граждан и степенно опустился на дермантиновый диванчик. Свинообразная туша пожилой дамы, вознамерилась уложить свои мясы рядом с экзотическим дедушкой. Роста тогда я был небольшого и, вполне объяснимое действие тетеньки увиделось мне в виде неотвратимо надвигающейся лавины. Образ дамы также возбудил в памяти отрывок из передачи про Северный Полюс, где льды размером с многоэтажный дом стирали здоровенные суда и средних размеров ледоколы.
Тот сразу обозначил свой протест площадной гримасой, что, однако, никоим образом не повлияло на мимику и поведение окорокообразной женщины. Она грузно опустила телеса на сидение, практически придавив старичка к стеклу.
Часть её жировых накоплений свисала с сидения, мешая проходу пассажиров.
Лицо её походило на ту самую часть айсберга, что пропорола борт "Титанику".
Скорее всего, она работала в винном магазине или была классной руководительницей в младших классах.
На лице дедушки обнаружилось отчаяние, сродни тому, что посещает кота, которого везут на стерилизацию. В следующий момент он вскочил со своего места и , оглядывая совершенно безумным взглядом всех присутствующих, укусил грязный рукав тётькиного пальто.
Дрожь рябью прошла по поверхности серого, в прыщах катышков пальто, студенисто вздрогнуло масса тела и толстая тётя, посягнувшая на дополнительные сантиметры посадочной лавочки, со сдавленным воплем отскочила в дальний угол трамвайного салона. Дедушка повернулся ко мне, окаменевшему от такого красочного представления, и обнажив гнилые зубы, широко улыбнулся. На всякий случай, я собрался тоже свалить в сторону. Заметив мои членодвижения, дедушка произнес:
"Не бойся, внучок, деда просто так не обидит."
Как-то я ему сразу поверил.
Так и ездит этот призрак в моих воспоминаниях по трамвайному маршруту номер 50.
Далее в моем параде призраков общественного транспорта следует большой тролль, регулярно просивший милостыню в метро на кольцевой линии. Он не произносил слов, не говорил, а лишь только подходил к пассажирам и, сосредоточено глядя в глаза стоял до тех пор, пока нервы человеческие не выдерживали и несчастный душевнобольной не получал свою дань от взятого измором индивида.
В городе Вышний Волочек, когда я остановился отобедать по дороге из Питера в Москву, было мне явление престарелой нищенки, предлагавшей приобрести какой-то грязный лоскут за "сто долларов". Видимо, это был для неё некий фетиш, из-за которого она и лишилась рассудка. Старуха отказывалась от денег, если ей пытались дать денег просто так. Она начинала грязно ругаться и бросаться на неосторожных жертвователей. Мой милостивый фатум отвел от меня это социофобическое порождение провинциального сумасшествия. Нищенка подошла к двум дородным детинам, ожидавших свой заказ в легком нервическом возбуждении после, вероятно, долгого автоперегона. После непродолжительного диалога, она зачерпнула из салатной мисочки корм и швырнула в лицо ближайшему быку со словами: "Всегда все вам задешево бы купить".
Пользуясь авторским преимуществом, закрою занавес, чтобы читатели могли самолично реконструировать произошедшее далее в придорожной харчевне. Могу лишь сказать, что молочные, розовощекие парни постарались как можно быстрее скрыться с места их публичного осмеяния. Поучительная, вцелом, картина была..
Можно назвать множество примеров типического сумасшествия для любого города. Это может быть психический персонаж ночного Невского проспекта или клиент ночной палатки на Большой Санкт-Петербургской улице в Великом Новгороде. Расчетливый потребительский вкус начала ХХ века породил множество причудливых перверсий, разбираться и систематизировать которые было бы конечно чрезвычайно интересно только при условии хладнокровного отношения к людям.
Жалеть этих призраков нашей мерцающей реальности - значит желать помочь им, что мыслится большинству читателей как нравственное, но не очень удобное для сложившегося уклада жизни занятие. И вот, мы проходим мимо этих несчастных, стыдливо отворачиваясь, оставаясь в нашем тёпленьком, уютненьком мирке, полном карманных бунтов супротив реальности и игрушечных возмущений на окружающую нас пошлость..

На фото - Томас Хусага, чья выставка открывается сегодня в римском Гагосяне.

Posted by Kirill Alexeev on 4 Jun 2018, 07:24
* * *
Kirill

Культурные горизонты

В Москве около 200 галерей и шоу-Румов, где можно найти современное искусство в самых разнообразных эманациях.
Можно встретить арт-объекты сконструированные из арматуры, пластика, деревянных комплектующих.
Можно найти инсталляции, которые разрабатывают бывшие заводские цеха и фабричные здания.
Можно обнаружить удивительную живопись и графические работы, достойные лучших экспозиционных залов Амстердама и Берлина.
Но только ничего из перечисленного вы никогда не найдёте в направлении Рублево-Успенского шоссе.
Кроме некоммерческого, но самого перспективного из всех в историческом отношении Гридчинхолла, вы не обнаружите на самом престижном направлении ни одной галереи или даже закрытого экспозиционного помещения, пускай даже в формате "заветной комнаты", как принято у всех европейских антикваров
Почему так получается, что на самом дорогом направлении Подмосковья, да и скажем честно, во всей России, нет мест, где можно посмотреть и купить хорошее искусство ?
По идее, наиболее богатые люди страны должны приобретать антиквариат и современное творчество. Это международный признак образованности и просвещенности. Публичные приобретения улучшают имидж покупателя и благотворно действуют на бизнес-партнеров.
Но нет.
В лучшем случае, можно обнаружить торговые центры с бутиками и автосалонами, а в худшем - вульгарные точки общепита даже без международной сертификации, не смотря на феерические цены, рассчитанные на провинциальный пафос местных новосёлов.
Корпоративные коллекции, семейные собрания антиквариата, приобретения совриска - все это показатели того, что владелец планирует долгосрочный бизнес. Это безошибочное свидетельство долговременного участия в жизни страны. И, разумеется, коллекционеры всевозможного искусства - жертвователи и меценаты музеев и различных культурных акций наподобие выставок и музейных экспозиций.
Но спонсоры и жертвователи в России огромная редкость. В столичных государственных музеях они ещё изредка встречаются, но вот на удаленных от Садового Кольца площадках вы не встретите богатых интерессантов искусства.
Поощрять художников родного края - значит вкладывать деньги в будущую культурную среду. Помимо прочего, это великолепный инвестиционный механизм, позволяющий получить доход зависящий только от собственного вкуса и степени заинтересованности в материале.
Но и эти маркеры самолюбия остаются малопривлекательными для обитателей самого богатого шоссе России.
Если попробовать разобраться в причинах такого отношения к собственной культурной среде, можно без особого труда заметить, что во все времена в нашей стране искусство жило исключительно благодаря вкусу Правителя. Так появились на свет понятия "екатерининская архитектура", "павловский фарфор" или "александровская мебель".
Чем больше Российский самодержец интересовался искусствовами, тем ярче они процветали под могущественной дланью и указующим перстом .
В советское время эта великодержавная традиция пополнилась ленинским планом монументальной пропаганды, Сталинской архитектурой, "хрущобами" и даже самый беспощадный к столичному зодчеству вандал увековечился в термине "лужковская архитектура".
Только 17 лет правления Путина никак не отразились в искусствоведческом терминологическом фольклоре
Нет "путинского стиля". Не существует исторического отражения "в материале" этих первых лет 21 века. Бесполезно искать "официальных художников" или "придворных архитекторов". Это так же абсурдно, как искать татаро-монгольских писателей или гиксоских физиков.
Каждое столетие, Россия производила новое художественное явление. В начале 18 века - Петербург, в начале 19 - ренессанс всей художественной культуры от словесности до грандиозного ампирного зодчества. Начало ХХ века подарило Русский Авангард - основу всех творческих явлений минувшего столетия от дизайна до богатейшей музыкальной традиции.
Все эти пассионарные толчки Российского искусства были инспирированы человеческой надеждой. Верой в то, что можно в адовом болоте построить град святого Петра, подобный Небесному Иерусалиму. Что после наполеоновского пожара возможно создать красивую и удобную столицу, а не "худородное поселение", как удачно выразился Василий Баженов - инициатор екатерининских реконструкций.
Этими же ожиданиями и надеждами реформ самодержавия жили первые годы ХХвека художники русского модерна.
Но в XXI веке, Надежда в России кончилась. За сытые, богатые годы, наша страна не произвела ни одного международнопризнанного архитектора или художника. Впервые за 400 лет не украсила мировую культуру никаким интересным действом. Театр, кино, декоративные искусства - все это в нашей стране убого,скучно и безнадёжно провинциально.
Едва ли в этом виновата пропаганда или сугубая деловитость президента, за которой тот не видит эстетической деградации населения. Просто закончилась эпоха, когда Россия, следуя европейской модели, доброжелательно впитывала чужие культурные штаммы. Развивала стилистику французской архитектуры или традицию немецкого романтического пейзажа.
Теперь, все иначе.
Местная художественная традиция объявлена единственно верной и незыблемой. Пока это выражается в псевдомузейных выставочных аттракционах типа "Романовы".
Но очень скоро мы будем иметь счастье видеть работы, прославляющие правящую партию и Вождя.
Это совершенно неизбежно в ситуации, когда уходит Надежда.
Именно в это время и приходит покорная рабская стабильность. А рабы искусства не разумеют.

Posted by Kirill Alexeev on 28 May 2018, 13:01
* * *
* * *
* * *
Tags:
* * *
* * *
* * *
Kirill

"Иное метро"

Ум человеческий,
по простонародному выражению, не пророк, а угадчик.
Он видит общий ход вещей и выводит
из оного глубокие предположения,
подчас оправдываемые временем.
А.С.Пушкин

На уроке мира, с которого начинался каждый учебный год, в каждой советской школе, было всегда нестерпимо скучно. Предполагалось, что юные отроки и отроковицы проникнутся политинформацией, густо пропитаются её значимостью и, до конца учебного года будут помнить вложенные в них познания об оккупированной Панаме, гордых сандинистах, фронте "Фарабунда Марти". ...

Как-то раз, Урок Мира у нас проводил военрук школы. Мы его немного боялись. Видом своим он заставлял нас серьезно сомневаться, что война между неандертальцами и Homo sapiens закончилась 25 тысяч лет назад.
Военрук сурово оглядел нас, снисходительно хмыкнул и начал рассказывать нам о последствиях ядерной войны. Сказать по-правде, мы не очень-то сильно и удивились. Ясное дело, если без конца говорят о стабильности - грядет бардак или кризис, ну, а если началась пацифистская демагогия - верное дело, жди войны.
Надо ведь быть сказочным идиотом, чтобы буквально верить всем официальным заявлениям и реляциям. Государство подает нам своеобразные знаки, подчас мистически-запутанные, но, "постфактум", неизменно понятные.
Короче, мы принялись внимательно слушать нашего антропоморфного военрука.
Дело-то серьезное, как вы понимаете.
Если на Уроке Мира такие разговоры разговаривают, то надо прислушиваться, не ровен час и правда бабахнут.
Из всего сказанного, я понял следующее:
1. Когда шарахнет, автомат надо накрыть своим героическим телом.
2. Я, наверняка, не выживу.
3. Тараканы обязательно выживут.
4. Все, кто будет в момент ядерного удара в метро, спасется обязательно.
С первым пунктом я сразу понял. Чтобы, значит, тот, кому посчастливится выжить после первичной катавасии, оттолкнул твои обожженные останки и подобрал заботливо сохраненное орудие уничтожения. Положение второго пункта прямо вытекало из первой рекомендации. Третий пункт был неоспорим в силу результатов всем известной многовековой борьбы с тараканами в условиях казенного бытия и коммунальных квартир.
Последний пункт был как глоток чистого воздуха.
Как надежда на потерянный классный журнал в конце четверти.
Как вовремя пришедший в голову ответ на каверзный вопрос экзаменатора.
Как струя теплого воздуха из открытых дверей метро в морозный вечер.
Так я понял, что только под землей, среди вечного света и гулкого рева поездов, среди тысяч людей можно обрести не только мизантропию, но и спасение от планетарных катастроф.
Сказать по чести, многое в этом виде общественного транспорта утверждает меня в уверенности, что это совершенно иной мир.
Посмотрите сами, как движется время в метро. Оно, то останавливается, и вы проезжаете из одного конца нашего среднерусского Вавилона в другой за двадцать минут, то должна минуть вечность, прежде чем вы минуете одну-две остановки. Каждая станция - квинтэссенция какого-нибудь отрезка времени ; героического эпизода или эпического события. Ты путешествуешь по истории ХХ века, не составляя себе ни малейшего труда, просто выглядывая из окна вагона.
Как первые христиане уходили в катакомбы, чтобы там молиться неведомому всем остальным Богу, так и в начале XXI века вся коммунистическая символика осталась лишь в подземных дворцах московского метро.
Иногда кажется, что люди передвигаются по перронам и переходам этого гигантского города, руководствуясь какой-то неведомой программе, которая равномерно распределяет людей в вагонах, где в час пик, по всем законам пространства никак не должно находиться подобного числа живых существ.
Это подпольный заповедник общественной дисциплины, последняя пристань показных фабричных идеалов и демонстрационной заводской красоты советского времени. В мозаичных и фресковых панно, в бронзовых статуях и мраморных интарсиях, везде, нам является (уже совсем сказочный) образ героя-труженика, давно забытый на грешной поверхности.
Метро могло спасти от первых всполохов новой мировой войны, могло так же укрепить сомневающегося в радужных перспективах светлого будущего, своей тяжелой помпезностью утверждая образ уже совсем близкого рая на земле. Этот подземный город стал гигантской гробницей надежд целого поколения людей, веровавших в прекрасный мир, где все будет так, как мечтает в полудреме ребенок, накануне своего дня рождения в ожидании праздника с подарками.

Когда XXI век вторгся в это храмовое пространство Великой Утопии со своими рекламными объявлениями и броскими полиграфическими баннерами, то неожиданно, вся эта мишура нового времени показалась пустой и раздражающей. Может статься, что никакие газетёнки и истерические оппозиционеры не отвернули столько народа от власти, как раздражающе-пошлая реклама в московском метро. Как, представьте, будут относиться парижане к своему правительству, если на Нотр-Даме разрешат вывешивать плакаты с придурковатыми образами и потребительскими призывами?
Многие пассажиры в совершенстве овладевают вполне вуайеристическими навыками разглядывания своих соседей. Некоторые из беззвучно интервьюированных, часто чувствуют любопытствующие взгляды и тут мне доставляет особенное удовольствие наблюдать возникающие короткие немые диалоги.
Случается наблюдать, как граждане в робком почтительном любопытстве разглядывают скульптурные композиции на станциях, а те высокомерно не обращают ни малейшего внимания на этих мимолетных зрителей, оставаясь бронзово-бесстрастными. Официальные наблюдатели - смотрительницы эскалаторов, уподобляясь высеченным в камне подземным богам, сами быстро приобретают величавую надменность взгляда и неподвижность мимических проявлений.
В этом ритмизированном, пропитанном ежедневным ритуальным обрядом проезда, пространстве, даже нелепая случайность смотрится удивительно закономерной.
Один раз, в январе месяце, мне встретился на беломраморном перроне босой старик с крашеной хной бородой. На нём еще красовались шорты цвета хаки и какая-то полуистлевшая футболка. Он довольно дико озирался по сторонам, как будто, заснув дома, очутился в пугающем сне с сотнями людей, четко идущими по своим стадным маршрутам, точно их приводит в движение та же сила, что заставляет ежегодно мигрировать сотни тысяч пингвинов.
Еще, уже в начале двухтысячных, мне было видение нашего школьного военрука. Произошла эта дидактическая встреча на станции "Площадь Революции". Он был неплохо одет и читал газету "Спорт-экспресс".
Думаю, в тот самый момент он тоже спасался в подземном городе от какой-то поверхностной мерзости.

Кирилл Алексеев
2006

Posted by Kirill Alexeev on 17 May 2018, 10:07
* * *
Tags:
* * *
* * *
* * *
  • Wed, 13:14: Livejournal в один момент превратился в помойку. Сначала я думал, что это связано с обилием проправительственных https://t.co/2k4lSlGpeZ
  • Wed, 14:02: Я не помню такого времени, чтобы моя родина не жила в состоянии войны. https://t.co/CQq5LgyxTJ
Tags:
* * *

Я не помню такого времени, чтобы моя родина не жила в состоянии войны.

* * *
Livejournal в один момент превратился в помойку.
Сначала я думал, что это связано с обилием проправительственных побздюхоа, но их и так везде навалом.
Потом, мне казалось, что это из-за отмены рейтингов, когда каждый мог посмотреть циферку обозначающую его персональную крутизну.
А сейчас мне кажется, что ФБ более актуален, потому что это мировая площадка, а не местечково-локальная как ЖЖ.
Мир требует единства, а не провинциальной застарелой «традиционности».
Как только все решили, что это «навсегда» — тут-то все и заканчивается.
* * *
  • Tue, 14:15: Московская архитектура последних 20 лет- это декорация без смысла. Нет единого плана, проектной концепции, лишь https://t.co/kS3vthnpXI
Tags:
* * *
* * *
Московская архитектура последних 20 лет- это декорация без смысла.
Нет единого плана, проектной концепции, лишь угрюмый потребительский функционализм.
Такие формы обречены на забвение. Суть их временна, а назначение туманно.
Жду серьезных перемен в зодчестве.
Но для этого надо накрепко позабыть «свой путь».
Ну, а если не позабыть, то пора начинать изобретать кирпич-сырец и утепление навозом с соломой.
.....или все-таки одним путём со всем миром?
* * *
  • Mon, 10:08: Подумал давеча, что нормального искусства в России не будет, пока не будет внятного протестного движения. Власть - https://t.co/0sIe1up0Xe
Tags:
* * *
Подумал давеча, что нормального искусства в России не будет, пока не будет внятного протестного движения.
Власть - часть среды, которую, пусть и неосознанно преодолевает художник.
Нет преодоления — нет катарсиса.
Нет катарсиса — нет искусства.
* * *
Kirill

Об открытии Мариинки-2

Каждое время производит себе подобные памятники, утверждающие нравы эпохи, со всеми диффузиями и деформациями, свойственными времени.
Когда повсеместно появляются торговые центры внешним обликом повторяющие лучшие образцы типового китайского торгового амбаростроительства, нечего ждать штучных шедевров. Если вы выпускаете автомобили волга и жигули, не стоит ждать, что с этого же конвейера сойдет новенький Ролс-Ройс.
Здание новой Мариинки уродливо и безусловно напоминает окаменевший пластиковый пакет. Все проекты ван Егераата и Гери и не могли появится на берегах Невы, ибо для этого потребно понимание, что хорошо, а что плохо в архитектурном проектировании. Но у нас, в руководстве Питера, есть одна категория – экономическая эффективность, а все остальное - миф и ненужные членодвижения.
По сему, ждем новых уродств и констатируем очередные эстетические нелепицы, которыми (я пророчествую) будут наполняться наши города и веси.

Хватит плакать о кошмарном вкусе и внешней пошлости! Давайте вместе смеяться над клоунскими конструктами и безвкусными наростами в наших городах. Изменить-то мы все-равно ничего не можем....

Posted by Kirill Alexeev on 4 May 2018, 09:30
* * *
Ten injured at Jewish celebration in London after bonfire erupts into fireball

Ten people were injured after a bonfire lit as part of celebrations for a Jewish holiday in north London exploded into a fireball. Paramedics were called to a Lag BaOmer event in Stamford Hill on Wednesday evening, treating several people for minor burns after the blast on a residential street. Vide...

Posted by Kirill Alexeev on 3 May 2018, 12:56
* * *
* * *
* * *
Kirill

Качество художественного произведения вопрос весьма определенный, не терпящий размытых ответов и условных определений.
Как говорил Виктор Ефимович Магидс - крупнейший коллекционер советских времен: "Знаток должен всегда уметь объяснить, что конкретно ему нравится в картине".
Если зритель не в состоянии связно изъяснить, какой именно прием или сочетание цветов заставляет сильнее биться его трепетное сердце, то, скорее всего, перед нами легковнушаемый человек.
Ниже, я перечислю простейшие правила определения минимальных качественных требований к визуальному изображению.
1. Попробуйте зрительно уменьшить изображения до самых минимальных величин. , цветовые поля не должны смешаться в бессмысленный "живописный компост". Качественно выстроенная композиция не потеряет читаемого направления, а пространство (даже в абстрактной работе) не станет аппликативным и плоским.
2. Так же, небольшие работы следует зрительно увеличить до непотребных размеров, аще не появилось немотивированных провалов в организации пространства и неуместных обособлений тех или иных деталей.
3. Следующее упражнение мне необыкновенно нравится.
Чтобы понять назначение той или иной части композиции,ее место в общей ткани живописного построения, закройте ладошкой тревожащий вас фрагмент. Вы поймете задумку автора не по наличию, а по отсутствию тех или иных составных частей работы, скрытых вашей пытливой конечностью.

Posted by Kirill Alexeev on 24 Apr 2018, 10:25
* * *
Kirill

Существует два базовых искусствоведческих метода.
Первый, исторический, предполагает, что зрителю в обязательном порядке нужно быть осведомленным о времени и окружении художника.
Тут, вообщем-то, могут пригодится любые знания.
Например, информация, что Вермеер задолжал перед смертью 600 гульденов зеленщику, призвана, видимо, понять всю отчаянность положения великого художника, обремененного 11 детьми.
Если же забыть сарказм, то именно исторический метод слишком сложен для профессионалов, желающих понять весь стилистический спектр и относительно прост для начинающих ибо круг их вопросов вполне может быть удовлетворен красочным изложением биографий художников.
Второй метод призван исключительно по внешним признакам определять качественный уровень произведения искусства. Здесь, специалист должен, напротив, представить объект искусства вне временных рамок. Это занятие тем интересней, что предполагает появление системы эстетического восприятия, основанное на представлении о качестве произведения. Другими словами, в процессе устного или письменного описания предмета искусства рождается индивидуальная система творческих предпочтений.
Исторический метод не объективен в представлении о художественных иерархиях. Там, где исследователь имеет дело с тысячами фактов, очень тяжело не впасть в прелесть "повествования от лица художника".
Также пошло, как биографические пафосные романы о Наполеоне или Магомете, смотрятся описания жизни живописцев, которые, после определенной тренировки автора, приобретают весьма одинаковые, типические черты.
Формальный метод, руководствуясь анализом композиционных движений и организации пространства в живописном произведении, раскрывает конечный результат автора, в то время как исторический подход претендует на объяснение общих мотиваций появления картины именно в этот хронологический промежуток.
Спор о превосходстве той или иной искусствоведческой формы работы с предметом искусства - дилетантская затея. Нет смысла в безапелляционном суждении о превосходстве одного или другого метода. Профессионализм подхода складывается в субъективном смешении этих двух составляющих искусствоведческого ремесла.

Posted by Kirill Alexeev on 22 Apr 2018, 11:50
* * *
Сносить нельзя, достроить: высотку "Синий зуб" решили реконструировать - Россия 24

Знаменитый Синий зуб, недостроенный бизнес-центр на проспекте Вернадского, станет гостиницей. Само здание начали возводить еще в девяностых, но в начале двух...

Posted by Kirill Alexeev on 18 Apr 2018, 07:48
* * *
Kirill

Золотой век нидерландского перфекционизма.

Голландская живопись 17 века -это идеальное представление европейца о натуроподобии живописного стиля.
Когда нидерландская буржуазия стала основным заказчиком картин и шпалер, формат искусства сильно изменился.
Огромные религиозные композиции 15-16 веков позорно отступили, на их место пришла рациональная в исполнении и чрезвычайно лаконичная в смысловом окормлении кабинетная живопись.
Героизация и обоживание в портрете сменяется доступностью для понимания и внешней образной приятностью изображения. Натюрморты, вместо привычной скромности сменили внешний облик на изящную роскошь, насыщенную множеством мелких атрибутов и аксессуаров.
Архитектура приобрела черты французского дворцового изобилия. Тихая величественность городских пейзажей сменила чрезмерные ренессансные райские кущи, полных сказочных растений и неестественного зоологического излишества.
Идеализм XVI века сменился прагматизмом семнадцатого столетия.
Античные богини и святые мученицы переоделись в модные барочные платья, а герои и прочие маскулиные божества обрядились в воинские латы. Троянская битва внезапно обернулась небольшим сражением между голландцами и испанцами в окрестностях Бреды. Олимп превратился в воскресный базар с театрализованным кукольным театром, а жертвоприношение - сценой на кухне, перед раскалённой плитой вместо дельфийского треножника.
В нидерландских городах были приняты "битвы риторов", когда жители соревновались в мастерстве чтения стихов или сатирической прозы. Команды собирались поквартально - каждый район выставлял своего мастера слова. Повествовательность и изящество слова были инспирированы модой на чтение, которая весьма распространилась в XVIIвеке.
Университетское образование в Нидерландах вошло в моду в середине века.
Даже простолюдин- мельник - отец Рембрандта изыскал возможность для поступления своих детей в лейденский университет.
Нет ничего удивительного в том, что рост образования требовал от изобразительного искусства больше смысловых и символических обременений.
И они немедленно появляются в "умном" гаагском натюрморте, в зеркальных отражениях Вермеера и де Хоха, в комических эпизодах Яна Стена и Остаде.
Интересно, что картины со сценами драк в тавернах и изображения нищих и калек призваны были наглядно показывать демократизм владельца, его задушевную близость с народом.
Такие произведения ценились едва ли не дороже всех живописных заказов, за исключением, только что, корпоративного портрета.
В конце XVII столетия благородная голландская простота была настойчиво вытеснена французским дворцовым пафосом позолоченных интерьеров и живописью галантного свойства.

Posted by Kirill Alexeev on 15 Apr 2018, 13:33
* * *
* * *

Previous